Sigma spricht über Objektivdesign, ein Problem mit Ausrüstungsbewertungen und mehr

Als ich Anfang des Jahres die CP+ 2023 in Yokohama besuchte, besuchte ich Kazuto Yamaki, CEO der Sigma Corporation und einen der klügsten Manager der gesamten Fotobranche.

David Etchells : Es ist wie immer schön, dich zu sehen; Die Leser schätzen Ihren offenen und unkomplizierten Stil in Interviews sehr. (Ein Online-Kommentator sagte, dass es „eine Freude ist, Ihre Interviews zu lesen“)

Kazuto Yamaki: Vielen Dank.

VON : Ich denke, eine der größeren Neuigkeiten hier ist, dass Sie einige Ihrer hervorragenden APS-C-Primzahlen auf das Nikon-Z-Bajonett übertragen. (Herzlichen Glückwunsch!) Ich denke, dass dies nicht nur für Sigma, sondern auch für Nikon eine sehr positive Entwicklung ist.

KY: Ja, wir haben eine sehr gute Resonanz von den Benutzern des Nikon Z-Mount erhalten.

VON: Oh, die Nutzer waren sehr positiv?

KY: Ja.

VON: Ich denke, es ist wirklich eine Stärke für Kamerahersteller, Objektive von Drittanbietern für ihre Plattformen verfügbar zu haben.

KY: Ja, ich denke schon, es bietet einen großen Nutzen für die Kunden, die Kunden haben mehr Auswahlmöglichkeiten.

VON : Es sieht so aus, als hätte Nikon seinen Anschluss für APS-C geöffnet, aber noch nicht für Vollformat. Haben Sie Pläne für Vollformat-Z-Mount-Objektive?

KY : Im Moment haben wir noch keinen Plan für die nächsten Objektive. Wir möchten diese drei Objektive zuerst veröffentlichen und sehen, wie die Reaktion der Z-Mount-Benutzer ist. Und dann hoffe ich, dass wir einen Plan für die nächsten Produkte machen können.

VON: Und außerdem haben Sie Ihr kleines 18-50-mm-Objektiv, ein so schönes kleines APS-C-Objektiv, das mit Z-Bajonett sehr gut zu sehen wäre.

KY: Ja, es ist sehr kompakt und leicht.

VON: Gibt es Pläne, das 18-50 mm f/2,8 DC DN auf Z-Mount zu bringen?)

KY: Sigma hat sich nach diesen drei Kriterien noch nicht für Pläne entschieden und wird das Feedback des Marktes berücksichtigen, bevor es über eine zukünftige Vorgehensweise entscheidet.

Die Öffnung des Z-Mount durch Nikon für Dritte ist eine sehr gute Nachricht für alle, die die Plattform nutzen oder übernehmen möchten. Die Verfügbarkeit von Objektiven von Drittanbietern ist ein Pluspunkt für jedes Mount-System.

VON : In der Pressemitteilung wurde erwähnt, dass der AF-Antrieb und die Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera speziell für das Z-Mount optimiert wurden. Natürlich müsste die Kommunikation mit dem Kameragehäuse geändert werden, um sie an ein anderes System anzupassen, aber ich war überrascht, dass auch der AF-Antrieb selbst geändert wurde. Welcher Art waren diese Optimierungen?

KY : Eigentlich ist die Kommunikation zwischen Kamera und Objektiv ganz anders als bei anderen Systemen, denn es ist ihr eigenes System, das System von Nikon. Also mussten wir die Firmware von Grund auf neu entwickeln, nur für Nikon.

VON: Also war es ein ganz anderer Prozessor?

KY: Ah – nein, derselbe Prozessor könnte verwendet werden, da er als Allzweck-CPU für Wechselobjektive konzipiert ist und wir die CPU für jedes System programmieren können.

VON : Ah, das macht Sinn. Die Z-Halterung verfügt über eine Reihe von Kommunikationskanälen, was bedeutet, dass die Schnittstelle über eine große Anzahl von Pins verfügt. Sie brauchten also vielleicht mehr IOs als üblich, um die Kommunikation abzuwickeln?

KY: Rechts.

Während Sigma immer noch seine universelle Objektiv-CPU verwenden konnte, umfasste das Nikon-Z-Bajonett mehr/andere digitale Kommunikationskanäle als andere Objektive, und natürlich ist das Format der Kommunikation zwischen Objektiv und Kameragehäuse anders. Die Tatsache, dass Mr. Yamaki ausdrücklich auf die Unterschiede beim Z-Mount hingewiesen hat, deutet darauf hin, dass eine größere Änderung an der Schnittstelle zwischen Objektiv und Kamera erforderlich war als bei anderen Plattformen in der Vergangenheit. Auf die Frage nach weiteren Details zu diesem Punkt antwortete Sigma jedoch, dass sie nicht in der Lage seien, Details zu den Schnittstellen und der Kommunikation von Kameras anderer Marken zu besprechen.

VON : Einer der überraschendsten Aspekte der Ankündigung war, dass die drei Festbrennweiten mit der kamerainternen Aberrationskorrektur von Nikon kompatibel sind (bei ausgewählten Gehäusen, die diese Funktion bieten). Ich habe mich sehr darüber gefreut und finde es großartig, dass Nikon die volle Leistungsfähigkeit seiner Plattform auf Ihre Objektive ausgeweitet hat. Erfordert diese Unterstützung Firmware-Updates von Nikon oder sind alle Informationen, die die Kamera benötigt, um die Korrektur vorzunehmen, im Objektiv enthalten?

KY : Ja, die Kamera liest die Daten im Objektiv; Das Objektiv reagiert auf einen Befehl der Kamera [und stellt die Korrekturdaten bereit], und die Kamera verwendet diese Daten, um das Bild zu korrigieren.

VON : Das macht Sinn. Ich weiß nicht mehr, wer es war, der ganz früh die Korrekturdaten im Gehäuse gespeichert hat, sodass jedes neue Objektiv ein Kamera-Firmware-Update benötigte, um es zu unterstützen. Ich kann mich nicht erinnern, wer es war, vielleicht Olympus mit ihrem ursprünglichen Four Thirds-System, bevor Micro Four Thirds entwickelt wurde? Ich bin mir nicht sicher, wer es war, aber erinnern Sie sich daran, dass es in den ganz frühen Tagen so gemacht wurde.

Das hat mich besonders überrascht, obwohl es gleichzeitig absolut Sinn macht. In der Vergangenheit haben einige Kamerahersteller Drittherstellern von Objektiven nicht erlaubt, die Vorteile der Aberrationskorrektur in der Kamera zu nutzen. Im modernen Objektivdesign wäre dies ein erheblicher Nachteil. Wie Yamaki-san anmerkte, können Objektivdesigner durch die Lockerung von Einschränkungen bei Dingen wie geometrischer Verzerrung, chromatischer Aberration und Vignettierung Größe und Gewicht reduzieren und gleichzeitig Dinge wie Bildfeldkrümmung und Längs-CA kontrollieren, die nach der Aufnahme schwer zu korrigieren sind .

VON : Ich bin gespannt, wie detailliert diese Informationen sind. Möglicherweise können Sie dies aufgrund einer Geheimhaltungsvereinbarung mit Nikon nicht beantworten, aber wie werden die Aberrationsinformationen an die Kamera übermittelt? Handelt es sich beispielsweise um eine einzelne Zahl oder ein Zahlenpaar für geometrische Verzerrungen oder handelt es sich um eine Funktion höherer Ordnung, um Dinge wie „Schnurrbart“-Verzerrungen verarbeiten zu können? Werden Dinge wie chromatische Aberration durch eine einzelne Zahl oder ein Zahlenpaar dargestellt, oder wird die Aberration über das gesamte Bild verteilt?

KY : Ehrlich gesagt weiß ich es nicht. Ich weiß, dass wir Daten über Verzerrung und Vignettierung sammeln müssen. Ich bin mir bezüglich der chromatischen Aberration nicht sicher ...

VON: Ich gehe davon aus, dass CA kompensiert wird, weil ich mich daran erinnere, dass Nikons 18–135 mm bereits in der DSLR-Ära eine ziemlich schlechte CA vom Objektiv selbst aufwies, die Kameragehäuse dies jedoch korrigierten.

KY : Ich kann nicht genau sagen, welche Kameras es sind, aber einige Kameras analysieren das Bild selbst, messen die chromatische Aberration und korrigieren sie dann. Daher weiß ich nicht, welche Art von Technik Nikon verwendet. Vielleicht wissen es unsere Ingenieure, aber es gibt zwei Techniken: Einige Kameras können Daten vom Objektiv verwenden, andere können das Bild selbst analysieren.

VON : Wow, das scheint sehr mächtig zu sein. Ich bin ein wenig überrascht, dass sie zuverlässig erkennen können, was CA ist und was nur Subjektdetails sind.

Wie groß der Unterschied bei der Aberrationskorrektur in der Kamera sein kann, wurde mir zum ersten Mal mit dem 18-135-mm-Kit-Objektiv von Nikon bewusst. Für seinen Brennweitenbereich war es ziemlich scharf und leicht, und die in der Kamera gespeicherten JPEGs sahen großartig aus. Als ich mir die RAW-Bilder jedoch ansah, wiesen sie eine Menge CA auf, besonders in den Ecken. Moderne Bildverarbeitungschips sind so leistungsstark, dass sich Objektivdesigner darauf verlassen können, dass die Kamera viele Aberrationskorrekturen durchführt und so andere Objektiveigenschaften ohne zusätzliche Größe, Gewicht oder Kosten optimieren kann.

VON : Sie haben gerade das neue 50-mm-1:1,4-DG-DN-Art-Objektiv angekündigt. Ich erinnere mich daran, wie beeindruckt wir bei IR vom Original 50 mm f/1.4 DG HSM Art waren, als Sie es 2014 auf den Markt brachten, und an die Tatsache, dass es so stark mit dem Zeiss 50/1.4 Otus konkurrierte, das fast 4.000 US-Dollar kostete. Ihr 50mm f/1.4 DG HSM Art war eines der besten Objektive, die wir damals getestet hatten, aber als ich die MTF-Kurven für das neue Modell sah und sie mit dem Original verglich, war ich überwältigt(!) von dem neuen Objektiv ist an den Rändern fast schärfer als das Original in der Mitte. Wenn man sich das optische Diagramm ansieht, sieht es so aus, als wäre fast nichts mehr mit dem Original identisch, es handelt sich um ein völlig anderes Designkonzept. Ich weiß nie genau, wie ich diese Fragen stellen soll, aber was können Sie mir über das Design des neuen Objektivs sagen, über den Prozess, der dazu geführt hat, und wie es dem Designer gelungen ist, das, was bereits eine außergewöhnliche Optik war, bisher zu übertreffen? (Die allgemeine Frage, die ich immer zu stellen versuche, ist: Wie sind sie auf diesen Designansatz gekommen? Wo haben sie angefangen?)

KY : Es hängt vom Projekt ab, aber am Anfang besprechen wir das Hauptkonzept des Objektivs und dann bringt der Optikdesigner seine eigenen Ideen in das Design ein. Dann versuchen sie, den Entwurf von dort aus zu finalisieren.

VON: Es beginnt also mit einem Konzept, der Designer erstellt einen ersten Ausdruck dieses Konzepts und iteriert dann von dort aus.

KY : Ja richtig. Wenn wir beispielsweise bei der Auswahl des Konzepts beschließen, auf Kosten der Größe und des Gewichts die bestmögliche optische Qualität zu erreichen, dann soll der Optikdesigner die bestmögliche optische Leistung erzielen, ohne sich Gedanken darüber zu machen, wie groß oder schwer er ist Das Objektiv ist. Oder wir könnten sagen: „Diese Linse muss nahezu keine chromatische Aberration und keine Längsaberration aufweisen“ – solche Dinge. In diesem Fall mag der Optikdesigner die Fotografie wirklich. Ich kenne ihn seit über 15 Jahren, weil er seit 16 oder 17 Jahren für Sigma arbeitet und sehr nahe bei mir sitzt, sodass ich weiß, wie er seine Mittagspause verbringt. Nach dem Mittagessen überprüft er immer die mit verschiedenen Objektiven aufgenommenen Bilder. Manchmal kann er ein Bild von Ihrer Website herunterladen, ein Bild, das beispielsweise mit einer Canon 35 f/1.4 oder 24-70/2.8 aufgenommen wurde oder so etwas in der Art. Er vergleicht ständig die MTF-Kurven der Objektive und manchmal auch das geistige Eigentum des Objektivs (das Patent) und schaut sich dann die Beispielbilder an. Er vergleicht immer das ideale Objektiv, das die besten Ergebnisse in den Bildern liefert. Sein Fazit für dieses Objektiv bestand darin, eine sehr gleichmäßige optische Leistung von der Mitte bis zum Rand zu erzielen. Und dann beschloss er, diesen Weg einzuschlagen. Heutzutage funktionieren fast alle Objektive sehr gut; Das menschliche Auge kann die absolute Schärfe oder den Kontrast nicht erkennen, aber wir sind manchmal enttäuscht, wenn wir einen deutlichen Unterschied in der Schärfe von der Mitte zum Rand erkennen können. Auch wenn die Mitte sehr gut aussieht, könnten wir enttäuscht sein, wenn wir in der Ecke eine Abweichung feststellen. Deshalb wollte dieser optische Designer eine möglichst gleichmäßige Leistung von der Mitte bis zum Rand erreichen. Das ist das Konzept, das unser Designer in dieses Linsendesign eingebracht hat.

VON : Das ist sehr interessant. Wie Sie sagten, ist praktisch jedes Objektiv in der Mitte bei Blende 8 großartig, die Herausforderung besteht darin, es an den Rändern besser zu machen – und zwar weit offen. Ich kenne wahrscheinlich die Antwort darauf, aber ich möchte fragen, welche Schlüsseltechnologien das Design ermöglicht haben. Eine Sache, die ich sehe, ist, dass es viele Asphären enthält, mehr als ich bei einer Standardbrennweite im Vergleich zu einem Weitwinkel erwarten würde. Sie haben drei asphärische Elemente und mindestens eines davon, das Fokuselement, ist doppelseitig. Gibt es noch andere doppelseitig asphärische Elemente oder sind die anderen nur einseitig asphärisch?

KY: Ich … erinnere mich nicht.

VON: Ja, ich komme hier langsam ins Grübeln ... Aber wenn ich mir die MTFs ansehe, meine ich, das sind die MTF-Kurven für die alte Version und das sind die Kurven für die neue, und ich konnte es nicht glauben.

VON : Wenn man die Stichpunkte in der Ankündigung liest, scheint es, dass Sie nicht nur der Schärfe große Aufmerksamkeit geschenkt haben, sondern auch der Reduzierung von Astigmatismus und Bildfeldkrümmung. Insbesondere wurde die Unterdrückung komatischer Aberration an der Peripherie erwähnt, um eine hervorragende Darstellung von Sternenlandschaften zu ermöglichen. Dies geht wahrscheinlich zu weit in die Tiefe, aber können Sie auf bestimmte Aspekte des Designs hinweisen, die zu diesen Verbesserungen geführt haben?

KY: Du meinst chromatische Längsfehler oder Koma?

VON : In diesem Fall spreche ich von komatischer Aberration. (Die Tendenz punktueller Lichtquellen an den Rändern des Rahmens, sich in Kleckse mit Schweifen zu verwandeln, die wie kleine Kometen aussehen, daher der Name.) Gibt es bestimmte Aspekte des Designs, die dabei helfen? Vielleicht ist das aber auch eine Frage an den Objektivdesigner …

KY : Im Allgemeinen helfen die asphärischen Elemente, die Koma zu korrigieren. Besonders wenn wir asphärische Elemente im hinteren Teil des Objektivs verwenden, hilft dies, dies zu korrigieren. Das ist ein allgemeines Konzept, aber wenn wir im vorderen Bereich asphärische Elemente verwenden, hilft dies, Aberration in der Mitte zu korrigieren, während asphärische Elemente im hinteren Bereich dabei helfen, Aberration in der Peripherie zu korrigieren.

Das war ein interessanter Leckerbissen, den ich vorher noch nicht hatte: Asphärische Elemente an der Vorderseite des Objektivs helfen besser bei der Kontrolle von Aberrationen in der Mitte, während diejenigen auf der Rückseite eher dazu beitragen, Aberrationen an den Seiten und Ecken des Rahmens zu korrigieren.

VON : Ach wirklich? Das ist sehr interessant! Ich sehe, dass im vorherigen Design die eine Asphäre hinten war, und dieses Mal haben Sie drei: eine vorne, eine in der Mitte und die dritte hinten. Ich liebe es, von diesen Dingen zu hören, denn das Design von Brillengläsern ist für mich immer ein Rätsel, wie sie von einem leeren Blatt Papier zum endgültigen Design gelangen – und Sie wissen schon, welchen Prozess sie durchlaufen, um zu entscheiden: „Nun, ich mache.“ Um die Elemente so anzuordnen, werde ich hier ein plankonvexes Element und dort ein doppelt konkaves Element anbringen, und dieses wird aus ED-Glas usw. usw. sein. Ich würde gerne wissen, was im Kopf des Designers vorgeht, um zu diesem Ergebnis zu gelangen.

KY : Ich werde Sie vielleicht enttäuschen, aber optisches Design beginnt nicht bei Null. Sie wählen immer einen Ausgangspunkt. Wenn wir zum Beispiel … in diesem Fall war diese (die vorherige Version) für DSLRs und die neue für spiegellose. Daher musste der Optikdesigner das erste vergessen, aber er kann von dieser Linsenkonstruktion ausgehen und sie gegen eine spiegellose Kamera austauschen. Ich weiß nicht, wie er damit angefangen hat. Aber nur als Beispiel: Er könnte mit dem 35 mm f/1,4 beginnen und die Brennweite auf 50 ändern, so etwas in der Art. Dann fügt er einige Elemente hinzu und übernimmt einige Elemente aus der ursprünglichen Konstruktion. Daher beginnen alle optischen Designs mit einer Art von sogenannten „Startdaten“.

VON : Ahh – es beginnt immer mit einem früheren Design. Das macht für mich Sinn, denn ich könnte mir nicht vorstellen, einfach eine Idee aus der Luft zu holen und zu sagen: „Nun, ich füge dieses Element einfach hier ein.“

KY : Wir verfügen über eine riesige Datenbank dessen, was wir bereits getan haben. Es gibt so viele Linsendesigns aus der Vergangenheit, dass die Linsendesigner eines aus unserer Datenbank auswählen können.

VON : Ah, hai, hai. [Japanisch für „ja, ja“] Ich kann sehen, dass es Ähnlichkeiten gibt, auch wenn sie sehr unterschiedlich sind. Wie auch die Front sind einige Elemente des neuen Designs dem Original sehr ähnlich.

KY: Also hat er offensichtlich die unterschiedlichen Linsenkonstruktionen verschiedener Objektive als Ausgangsdaten überprüft.

VON : Ah ja. Ich weiß nicht, ob es möglich wäre, ohne proprietäre Ideen preiszugeben, aber ich würde gerne mit einem Objektivdesigner sprechen und ihn den Prozess durchgehen lassen, so wie „wir haben hier angefangen und dann die Kanten verbessert.“ Ich habe gesehen, dass ich das schaffen kann, und dann dachte ich: Na ja, lasst uns die Elemente austauschen und …“ Ich würde gerne hören, wie dieser Prozess ablief.

KY : Sehr gut. Wenn Sie möchten, können wir Ihnen eine solche Gelegenheit bieten.

VON : Oh, das wäre toll. Vielleicht, wenn ich nächstes Jahr zum CP+ zurückkomme, vorausgesetzt, ich schaffe es dann. Das wäre wunderbar, und ich denke, die Leute wären so fasziniert davon, wie das funktioniert, wie das geschieht.

Damit wurde mir endlich klar, wie Designer herausfinden können, welche Linsenelemente sie wo platzieren müssen, wenn sie mit einem neuen Design beginnen: Sie beginnen grundsätzlich mit einem älteren Design und optimieren dann von dort aus. Yamaki-san hat das selbst nicht gesagt, aber ich vermute, dass Designer möglicherweise sogar verschiedene Teile aus verschiedenen früheren Designs übernehmen. Ich kann mir vorstellen, dass sie die vorderen Elemente von einem Design, eine andere Fokusgruppe von einem zweiten und die hinteren Elemente von einem dritten übernehmen. Sigma hat im Laufe der Jahre so viele Objektive entwickelt, dass das Unternehmen über eine riesige Datenbank mit „Startdaten“ verfügt, die seine Ingenieure bei ihren neuen Designs nutzen können.

VON : Dies ist auch das erste Mal, dass ein HLA (High-Response Linear Actuator) in einem Objektiv der Art-Serie zum Antrieb des Fokuselements verwendet wurde. Ich gehe davon aus, dass die HLA-Technologie in der Vergangenheit auch in anderen, nicht von Art stammenden Objektiven verwendet wurde(?)

KY : Wir haben HLA erstmals für das 60-600 mm f/5-6,3 DG DN Sports eingeführt, das lange Telezoomobjektiv. Dies ist also das zweite Objektiv, in dem wir das neue HLA verwendet haben.

VON: Wie stark ist die Geschwindigkeits- und/oder Präzisionsverbesserung im Vergleich zu Ihrer vorherigen AF-Antriebstechnologie?

KY : Die Reaktion des Motors, des HLA, ist viel schneller als bei einem Schrittmotor. Die Objektiv-CPU sendet also den Befehl und aktiviert den Fokusmotor, aber dann ist die Reaktion des HLA viel schneller. Es funktioniert also sehr gut und hilft natürlich dabei, eine schnelle Autofokussierung zu erreichen, aber es hilft auch dabei, eine bessere Fokusverfolgung für Film-AF und kontinuierlichen AF zu implementieren.

VON: Also ist die Zeit von der Befehlsgabe des Prozessors bis zum Abschluss der Bewegung durch den Motor viel kürzer?

KY: Ja.

VON: Und ist es auch stärker, erzeugt es mehr Kraft?

KY : Im Allgemeinen ja, sie haben mehr Leistung. Aber wenn wir es leistungsfähiger machen wollten, würde es größer werden.

Wie viele andere Hersteller beginnt Sigma damit, für seine Fokusaktuatoren Linearmotoren anstelle von Schrittmotoren oder größeren Ultraschallmotoren zu verwenden. Ein Linearmotor nimmt grundsätzlich die Spulen und Pole eines herkömmlichen Rotationsmotors auf und legt sie flach nebeneinander an. Da diese Technologie weiterentwickelt wurde, kann sie bei kompakter Größe einen hohen Schub erzeugen, ohne dass dabei Energie für das Drehen eines Getriebes verschwendet wird.

VON: Als ich mit einem anderen Hersteller gesprochen habe, habe ich auch gehört, dass ein weiterer Vorteil von Linearmotoren darin besteht, dass sie dazu beitragen, den Körper kompakter zu machen, und dass man in einem Getriebezug auch keine Energie verliert, weil man nicht drehend umwandeln muss Bewegung zu linear.

KY: Oh ja ja.

VON: Ja, und man muss Platz für ein rundes Ding haben, damit es hineinpasst, während der Linearmotor viel schlanker ist.

KY: Hmm…

VON: Aber natürlich haben Sie gesagt, dass der Linearmotor schnell groß wird, wenn man ihn leistungsfähiger macht.

KY : Ja, im Fall eines Schrittmotors ist der Durchmesser recht klein, sodass wir ihn hinten in der Fokuseinheit unterbringen können [damit er nicht wirklich viel Platz einnimmt, der über den bereits vorhandenen Platz hinausgeht]. Allerdings muss der Linearmotor immer außerhalb der Fokuseinheit platziert werden. Ich glaube also nicht, dass es immer die Größe verringert. Es hängt wirklich vom Objektivtyp ab, aber ich glaube nicht, dass es immer hilft, die Größe zu reduzieren.

VON: Früher könnte sich der Fokusmotor also wieder hier befinden (zeigt auf die Rückseite eines Objektivs)

KY : Tatsächlich verwendet dieses Objektiv ein HSM. [Ein Hyperschallmotor, eine andere Technologie, die Ultraschallvibrationen nutzt, um die Linsenelemente zu bewegen.]

VON: Oh, hier handelt es sich also um ein HSM.

KY: Im Allgemeinen ist dies im Fall des Schrittmotors die Fokuseinheit (die auf das Fokuselement in einem Linsendiagramm zeigt). Wir können einen Motor auf der Rückseite der Einheit platzieren.

VON : Ah richtig, es liegt also außerhalb des optischen Pfades, aber es vergrößert nicht den Durchmesser des Körpers. Hier hingegen muss die HLA direkt daneben liegen.

KY : Rechts, außerhalb der Objektiveinheit. [Das heißt, außerhalb der Hülle der Fokuseinheit, was möglicherweise zu einer Vergrößerung des Körperdurchmessers führt.]

Das war etwas, was mir noch nicht in den Sinn gekommen war. Für mich war der Fokusmotor immer etwas, für das Objektivdesigner Platz schaffen mussten. Es stellt sich heraus, dass die natürliche Verjüngung der Linsenelemente, die sich von der Fokusgruppe nach hinten bewegen, diesen praktisch kostenlos zusätzlichen Platz verschafft. Die Motoren müssen immer noch winzig sein, können aber an Stellen untergebracht werden, die nicht für optische Elemente oder deren Halterungen benötigt werden. Während Linearmotoren insgesamt weniger Platz beanspruchen können, müssen sie direkt neben der Fokusgruppe positioniert werden, was den Durchmesser des Objektivtubus tatsächlich vergrößern kann.

VON : Ein weiterer Faktor bei diesem neuen Modell ist, dass die Fokusgruppe jetzt nur noch aus einem einzigen Element besteht, einem einzelnen doppelseitigen Asphärenobjektiv. Es ist also offensichtlich von Anfang an sehr leicht, und Sie haben die HLA, um es anzutreiben. Würden im Allgemeinen doppelseitige Asphären verwendet werden, um das Gewicht der Fokusgruppe zu reduzieren? Ist das eine allgemeine Technik, die auch auf andere Objektive anwendbar ist? Oder ist es sehr spezifisch für dieses Design?

KY: Nein, es hat nichts mit der Fokussierung zu tun, die doppelseitige Asphäre hilft, eine bessere optische Leistung zu erzielen.

VON : Der Designer hat es geschafft, dass es keine Fokusgruppe gibt, sondern nur ein Element im neuen 50 mm f/1.4 DG DN Art. Was ich gefragt habe, war … sicherlich verbessert die doppelseitige Asphäre die optische Leistung, aber könnte man durch die Herstellung dieser Art von doppelseitiger Asphäre im Allgemeinen die Anzahl der Elemente in der Fokusgruppe reduzieren?

KY : Ohh, ja ja. Ja das stimmt. Wenn die Fokussiergruppe größer und schwerer ist, trägt dies im Allgemeinen dazu bei, eine bessere optische Leistung zu erzielen. Wenn wir es jedoch wie beim DSLR-Objektiv [dem ursprünglichen 50 mm f/1,4 DG HSM Art] machen, können wir nicht viel erreichen schnelle Fokusverfolgung für Film-AF und kontinuierlichen AF. Deshalb mussten wir die Größe und das Gewicht der Fokussierlinse reduzieren. Es ist also indirekt, aber die Verwendung einer doppelseitigen Asphäre trägt dazu bei, Größe und Gewicht zu reduzieren.

VON: War die Herstellung dieser Asphäre besonders schwierig?

KY : Ich erinnere mich nicht, aber wir investieren ständig in neue Technologien für Asphären, das ist eine der wichtigsten Technologien, die wir haben. Jedes Mal, wenn wir neue Technologie erhalten, verwenden wir sie im neuesten Modell.

VON: Ja, ich weiß, dass das asphärische Formen sehr schwierig ist, insbesondere wenn es große Unterschiede in der Dicke der Linse gibt.

KY: Ja.

Wie wir im nächsten Abschnitt weiter unten erfahren werden, war die asphärische Formtechnologie einer der größten Fortschritte in der Linsenkonstruktion und -herstellung in den letzten Jahrzehnten. Es handelt sich um einen äußerst heiklen und kniffligen Prozess, der eine außerordentlich präzise Temperaturkontrolle erfordert, wenn der Linsenrohling und die Form erhitzt, zusammengepresst und dann abgekühlt werden. Wie so ziemlich jedes Material dehnt sich optisches Glas beim Erhitzen aus und zieht sich beim Abkühlen zusammen, und diese Bewegung kann zu Spannungen im Glas führen. Dies gilt insbesondere für Elemente, bei denen ein großer Dickenunterschied zwischen der Mitte und den Kanten besteht, oder für Elemente mit großem Durchmesser. Wie Yamaki-san sagte, arbeiten sie ständig daran, die Grenzen ihrer asphärischen Formgebungsfähigkeiten zu erweitern.

VON : Ich frage mich, es scheint, als hätten sich die Objektivdesigns allein in den letzten 5 Jahren dramatisch verbessert. Plötzlich scheint es, als wären alle bei der Herstellung von Linsen viel besser geworden. Ich frage mich, was dahinter steckt. Vielleicht haben fortschrittliche Asphären dabei im Allgemeinen sehr geholfen?

KY : Es gibt zwei Dinge. Einer davon ist das Glasmaterial. In der Vergangenheit gab es nicht so viele Glasmaterialien, die für die asphärische Formung verwendet werden konnten. Aber heute haben die Glasmateriallieferanten mehr Möglichkeiten, die wir nutzen können. Es gibt mittlerweile viele Glasmaterialien, die für asphärische Elemente verwendet werden können. Das ist eine Sache. Die andere Sache ist die Fertigungstechnologie. Wir haben kontinuierlich an der Fertigungstechnologie gearbeitet und in diese investiert, sodass wir jetzt wissen, wie man asphärische Elemente formt, die sehr dick und sehr dünn sind. Wir haben das Know-how gesammelt, um sie herzustellen. Diese beiden Dinge halfen bei der Entwicklung der asphärischen Linsen.

VON : Das ist interessant; Der zweite Teil davon war mir bekannt, der erste jedoch nicht. Ich wusste, dass es sehr schwierig ist, Asphären beispielsweise aus ED-Glas herzustellen, da ED meiner Meinung nach eine größere Wärmeausdehnung aufweist und daher beim Abkühlen anfälliger für Spannungen und Risse ist. Ein großer Fortschritt besteht also darin, dass es den Herstellern gelungen ist, Materialien mit einem breiteren Spektrum an Eigenschaften herzustellen, die sich dennoch leicht formen lassen. Ähhh…

KY : Richtig, ja. Sie haben uns also sehr geholfen. Tatsächlich stellen Linsenhersteller – alle Linsenhersteller, einschließlich Sigma – immer Anfragen an die Materiallieferanten und entwickeln das neue Material auf der Grundlage unserer Anfragen.

VON: Also... Ich weiß, dass das Diagramm der ED-Glaseigenschaften wie die Karte von Japan aussieht, und Linsendesigner sagen vielleicht: „Wir wollen wirklich ein ‚Hokkaido‘-Glas, das einfach zu formen ist“, und dann wird der Glashersteller daran arbeiten.

KY: Ja, oder wir brauchen wirklich eine Insel im Japanischen Meer, dies und das und das.

VON : Das ist also interessant, dass die Glashersteller nicht einfach alles einfacher formbar machen, sondern sie gehen von Fall zu Fall auf der Grundlage der Wünsche der Linsenhersteller vor. Es wäre wirklich interessant, mit einem Glasingenieur zu sprechen, um zu verstehen, wie er die Wärmeausdehnung kontrolliert, ohne die Dispersionseigenschaften zu beeinträchtigen. Vielleicht kann ich das eines Tages tun.

Mir war nicht bewusst, welche große Rolle Fortschritte bei optischem Glas bei den dramatischen Fortschritten bei der Objektivleistung in den letzten Jahren gespielt haben. Irgendwie hatte ich mir die Glasherstellung als eine mehr oder weniger statische Disziplin vorgestellt. Ich hatte keine Ahnung, dass Glashersteller Eigenschaften wie den Wärmeausdehnungskoeffizienten erheblich ändern können, ohne dabei wichtige optische Eigenschaften zu verlieren. Ich würde gerne mit einem Glasingenieur sprechen, um mehr darüber zu erfahren, und werde sehen, ob ich das irgendwann umsetzen kann.

VON : Seit unserem Gespräch letzten Juli haben Sie auch eine Fujifilm X Mount-Version Ihres 18-50 mm f/2,8 DC DN Contemporary vorgestellt. Es scheint, dass Sie Ihr Angebot für X Mount schon seit einiger Zeit schrittweise erweitern. Sehen Sie eine große Nachfrage seitens der Kunden nach X Mount? Wird Fujifilm für Sie ein größerer Marktanteil?

KY : Ach ja, die Nachfrage ist überraschend groß. Wir sind sehr überrascht und freuen uns sehr, dass unsere Produkte von den Fuji-Anwendern angenommen werden.

VON : Ja. Ich denke, dass Fuji heutzutage sehr stark ist, zumindest ist das mein Eindruck.

KY: Oh ja, sie sind einer der Hauptakteure bei spiegellosen Kameras.

VON : Ich denke, dass sie die Enthusiasten sehr ansprechen. Es ist interessant, ich hatte von Anfang an das Gefühl, dass ihre Filmsimulationen wirklich ein Schlüsselfeature waren, aber das hat sich zunächst nicht besonders durchgesetzt. Ich denke jedoch, dass der Markt wirklich zu der Erkenntnis gelangt ist, dass dies etwas Bedeutendes ist. – Wahrscheinlich, weil auch der Film zurückkommt. Aber ja, ich bin nicht überrascht, dass es eine Nachfrage gibt. Bisher gibt es nur eine begrenzte Anzahl an X-Mount-Objektiven, aber wir werden weitere Umstellungen sehen.

KY: Ja, ja.

Heutzutage fällt es mir schwer, Marktanteilsinformationen zu verfolgen, aber ich habe den Eindruck, dass es Fujifilm sehr gut geht. Ich bin mir zwar sicher, dass das Gleiche in gewisser Weise auch von jedem Kamerahersteller gesagt werden kann, aber ich habe den engagierten Einsatz gesehen, den sie Jahr für Jahr unternommen haben, was von der Fotopresse und den Verbrauchern weitgehend unbemerkt blieb. Fujifilm ist in Bezug auf seine Technologie nicht so auffällig wie einige andere Unternehmen, hat aber große Fortschritte bei der Unterstützung der Kreativität von Fotografen und Videofilmern gemacht, und auch seine langjährige Erfahrung in der Film- und Farbwissenschaft hat eine Schlüsselrolle gespielt.

VON : Dies ist eine weitere dieser „Was war das Geheimnis von…“-Fragen: Ich glaube nicht, dass wir zuvor über das 18-50 mm f/2,8 DC DN Contemporary gesprochen haben. Es ist ein ziemlich bemerkenswertes Objektiv; Ich denke, es ist immer noch das kompakteste und leichteste APS-C-Zoomobjektiv auf dem Markt und bietet eine hervorragende optische Leistung zu einem sehr erschwinglichen Preis (derzeit 549 US-Dollar in den USA) und verfügt außerdem über Makrofunktionen. (Obwohl der Abstand zwischen Objektiv und Motiv für maximale Makroaufnahme im Weitwinkel extrem gering ist und es zu einer starken Bildfeldkrümmung kommt. Die 0,2-fache Vergrößerung am Teleende ist viel besser nutzbar.) Was waren die Durchbrüche dafür? Es scheint in vielerlei Hinsicht ein ganz besonderes Objektiv zu sein.

KY : Ja. Es gibt keine einzige Technologie, um dies zu erreichen. Deshalb haben wir zunächst das Konzept festgelegt, dass dieses Objektiv kompakt und sehr leicht sein muss. Unser Ingenieur hat also großartige Arbeit geleistet. Erstens haben wir festgestellt, dass die Preise verschiedener Kameragehäuse nicht so hoch sind. Es gibt natürlich einige sehr hochwertige Kameras, aber es gibt auch viele sehr preisgünstige Kameras. Deshalb waren wir davon überzeugt, dass dieses Objektiv auch erschwinglich sein muss. Wir haben also sehr hart daran gearbeitet, diesen Preis zu erreichen.

VON : Ja, es ist wirklich erstaunlich erschwinglich, vor allem wegen der konstanten Blende von f/2,8 – und weil es so klein ist, ist es wirklich unglaublich. Ich kann mir vorstellen, dass sich das Objektiv sehr, sehr gut verkauft.

KY : Sehr gut, ja, sehr gut. Es ist heute einer unserer meistverkauften Artikel.

VON : Ich bin neugierig auf die Wetterabdichtung des 18-50-mm-Modells. Ich sehe, dass sich an der Halterung eine Dichtung befindet. Sind noch andere Dichtungen drin?

KY : Es ist nicht wetterfest. Wir haben einfach eine Dichtung auf den Objektivanschluss gelegt, das war's.

VON : Gerade wenn man an einem Preispunkt arbeitet, kann man nie alles auf einmal optimieren. Im Fall des 18-50 mm f/2,8 DC DN Contemporary sieht es so aus, als ob der Bereich, in dem man ein wenig nachgeben musste, geometrische Verzerrung und Vignettierung war. War das Teil der Entscheidung? Zu sagen: „Okay, wir können nicht alles haben, also machen wir es mit niedrigerem CA sehr scharf, verzichten aber auf ein wenig Verzerrung und Vignettierung, um dorthin zu gelangen?“

KY : Ja, und es hat geholfen. Es ist von großem Vorteil, Kompromisse bei Verzerrung und Vignettierung einzugehen. Der erste Teil besteht darin, dass es erheblich dazu beiträgt, die Größe und das Gewicht zu reduzieren. Und es hilft uns auch, den Rest der Aberration zu korrigieren. Sphärische Aberration, Koma. Indem wir einen Teil der Verzerrung verzeihen, können wir uns auf die Korrektur der restlichen Aberrationen konzentrieren. Und auch die Korrektur von Verzerrungen und Vignettierung funktioniert sehr gut.

VON: Ja, richtig – es ist sehr einfach, diese in Photoshop zu korrigieren.

KY: Wenn man sich also die entstandenen Bilder anschaut, kann der Kunde ein wirklich zufriedenstellendes Ergebnis erhalten.

VON : Ja, leicht. Durch ein wenig Nacharbeit in Photoshop können sie am Ende ein sehr schönes Bild erhalten.

KY : Ja, es ist für eine Kamera sehr schwierig, Koma und sphärische Aberration sowie Bildfeldkrümmung zu korrigieren. Diese müssen wir also optisch korrigieren. Aber Verzerrungen und Vignettierungen lassen sich sehr einfach korrigieren.

VON : Ja, das macht für mich als Strategie sehr viel Sinn. Und es ist für mich interessant zu hören, dass das die Kompromisse sind, die es einfacher machen, es leichter und wahrscheinlich auch kostengünstiger zu machen.

Es ist keine leichte Aufgabe, ein außergewöhnliches Objektiv herzustellen, das für ein paar tausend Dollar verkauft wird, aber es erfordert echte Kreativität, ein hervorragendes Objektiv herzustellen, das so leicht, kompakt und erschwinglich ist wie Sigmas aktuelles 18-50 mm f/2,8 DC DN Contemporary. Der Designer hat sehr kluge Kompromisse in Bereichen eingegangen, die sowohl für die Kamera als auch für den Fotografen nach der Aufnahme leicht zu korrigieren sind, und hat stattdessen Bereiche, die sich nach der Aufnahme nur schwer oder gar nicht korrigieren lassen, fast vollständig vermieden. Das Endergebnis ist ein bemerkenswert kompaktes und leistungsstarkes Zoomobjektiv mit konstanter Blende f/2,8, das derzeit in den USA für weniger als 500 US-Dollar verkauft wird. Sigma wird viele davon verkaufen.

VON : Dies ist eine äußerst offene Frage, aber wie würden Sie Ihre Gesamtstrategie bei der Markteinführung neuer Objektive beschreiben? Eigentlich bin ich mir nicht sicher, welche Frage ich hier stellen soll, aber ich bin neugierig auf den Prozess, der zu jedem neuen Objektivdesign führt.

KY: Das ist eine große Frage.

VON: Ja, ich versuche ... Was ist der interne Prozess oder die Strategie für Ihre Entscheidung, ein bestimmtes Objektiv herzustellen?

KY : Ahh, ich verstehe, ok. Bei Sigma gibt es drei Ideenquellen. Zunächst einmal haben wir das Produktplanungsteam, das einige Vorschläge unterbreitet. Und ich habe auch einige Ideen, also gebe ich einige persönliche Ideen. Dann haben die Ingenieure einige Ideen, weil sie Ingenieure und Designer sind, aber auch Verbraucher und Fotografen. Also treffen wir uns alle zusammen und besprechen, was das nächste Projekt sein soll.

VON: Das ist interessant ... Ich denke, es ist sehr wichtig, dass Ihre Ingenieure auch Fotografen sind.

KY: Oh ja.

VON: Man kommt also zusammen und die Leute werfen verschiedene Vorschläge vor und dann ...

KY: Ja, sie geben viele persönliche Vorlieben und so weiter.

VON: Sie machen den Pitch für ihr Konzept, und dann entscheiden Sie hoffentlich, was Sie als nächstes tun werden.

KY: Ja, also treffe ich irgendwann die endgültige Entscheidung, aber ich versuche so viel wie möglich zuzuhören und dann die endgültige Entscheidung zu treffen, indem ich sage: „Wir sollten als nächstes daran arbeiten.“

VON : Innerhalb der Gruppe argumentieren sie also für ihre Präferenzen, und die Leute können die Argumente und Argumente der anderen verstehen. Das ist interessant; In einigen Unternehmen, nicht unbedingt in der Fotobranche, entscheidet die Marketingabteilung, was sie benötigen, und fordert dann die Ingenieure auf, es zu machen. Aber das scheint viel organischer und eng mit den Interessen der Fotografen verknüpft zu sein.

KY : Ja, ich möchte nicht, dass sich die Ingenieure wie Sklaven des Marketingteams fühlen. Sie sollten gleichberechtigt sein und sich wirklich austauschen können. Deshalb versuche ich, sie gleich zu behandeln, ich höre ihnen zu.

VON : Ich denke, das ist tatsächlich ein Hauptgeheimnis Ihres Erfolgs, dass Sie so viel geben … Sie zeigen so viel Wertschätzung für den Wert der Ingenieure. Zum Beispiel die Art und Weise, wie du mir gezeigt hast, dass du deinen Schreibtisch direkt bei ihnen auf dem Boden hast.

KY : Die Motivation und Leidenschaft der Ingenieure machen das Produkt sehr innovativ und attraktiv. Das glaube ich. Meine erste Priorität besteht also darin, die Ingenieure zu motivieren.

VON: Da ich selbst Ingenieur bin, bin ich natürlich damit einverstanden.

Das war sehr erfrischend zu hören, obwohl es auch keine Überraschung war, da ich Yamaki-san im Laufe der Jahre so kennengelernt habe; Er hat seinen Ingenieuren stets höchste Wertschätzung und Respekt entgegengebracht. Ich bin sicher, dass es in anderen Unternehmen einige Optikdesigner gibt, die selbst Fotografen sind, aber ich denke, Sigma ist einzigartig in dem Ausmaß, in dem die Fotografie das gesamte Unternehmen und die Interessen seiner Mitarbeiter durchdringt. Ingenieure, die selbst begeisterte Fotografen sind, verfügen über ein angeborenes Maß an Verständnis dafür, was ein großartiges Objektiv ausmacht, das durch kein Buchwissen oder rein technisches Design-Know-how ersetzt werden kann.

VON : Das frage ich Sie wahrscheinlich jedes Mal, wenn wir uns treffen, aber der Markt verändert sich im Laufe der Zeit ständig. Wie ist Ihr 50.000-Fuß-Überblick (15.240 Meter) darüber, wie sich der Markt zu diesem bestimmten Zeitpunkt entwickelt?

KY : Ich sehe, dass die Nachfrage nach Ausrüstung von Kunde zu Kunde sehr unterschiedlich ist. Ich spreche natürlich hauptsächlich von Objektiven. Manche Kunden wünschen sich Zoomobjektive, andere nutzen nur Festbrennweitenobjektive. Es gibt also keinen Mainstream-Trend für die Objektivnachfrage. Aus unserer Sicht müssen wir für jeden Kundentyp den spezifischen Linsentyp liefern.

VON : Sie hören also viele unterschiedliche Anfragen und müssen versuchen, jede so gut wie möglich zu erfüllen. Ich habe gesehen, dass Video so viel wichtiger geworden ist, dass Dinge wie Focus Breathing, leise Betätigung, stufenlose Blendensteuerung und dergleichen immer wichtiger werden. Ich denke, insbesondere die Fokusatmung ist etwas, das den Videoleuten am Herzen liegt.

KY : Ach ja, aber wie Sie wissen, bieten wir auch Cine-Objektive an. Wir kennen also die professionellen Kameraleute. Und natürlich ist dafür die Fokusatmung und auch parfokale Designs sehr wichtig. [Parfokal bedeutet, dass sich die Brennweite nicht ändert, wenn Sie die Brennweite eines Zoomobjektivs ändern. Diese werden manchmal auch als „echte“ Zoomobjektive bezeichnet.] Es gibt jedoch kein perfektes Objektiv. Daher weiß ich, dass professionelle Fotografen oder Kameraleute mit einem Objektiv zurechtkommen können, das etwas atmet oder nicht perfekt parfokal ist. Sie wissen, wie man es benutzt. Aber heutzutage sind Videorezensionen auf YouTube so beliebt, dass die Fokusatmung sehr offensichtlich und auffällig geworden ist, sodass die Leute leicht darauf hinweisen und sagen können: „Hey, diese Linse atmet.“ In Wirklichkeit können Sie dieses Objektiv jedoch verwenden, ohne dass Sie in den von Ihnen aufgenommenen Videos deutliche Atemgeräusche bemerken.

VON : Ah, das ist interessant; Wie in so vielen Situationen brauchen die Amateure eine bessere Ausrüstung als die Profis, weil sie die Ausrüstung brauchen, die das für sie erledigt. [Ich habe Yamaki-sans Standpunkt hier tatsächlich übersehen; Er meinte eigentlich, dass Videobewertungen von Objektiven kleine Atemmengen offensichtlich machen können, obwohl man sie in Wirklichkeit im realen Gebrauch nicht bemerken würde.]

VON : Das ist also zu einem Faktor bei Ihrem Objektivdesign geworden; Sie achten bewusster auf die Reduzierung der Fokusatmung?

KY: Oh ja ja.

VON: Ich verstehe, das habe ich von vielen Herstellern gehört.

Dieser Punkt hat mich besonders beeindruckt, da ich mich im Laufe der Jahre selbst so intensiv mit Kamera- und Objektivtests beschäftigt habe – und deshalb haben wir bei Imaging Resource immer reale Aufnahmen mit unseren laborbasierten Auswertungen kombiniert. Die ultimative Frage für uns war immer, wie die tatsächlichen Erfahrungen der Benutzer mit den von uns getesteten Produkten aussehen würden. Es war immer ein Gleichgewicht; Manchmal machen Dinge, die in Labortests auffallen würden, im wirklichen Leben weniger Unterschied, während manchmal Dinge, die einige Aufnahmen in der realen Welt beeinflussen könnten, andere aber nicht, bei Labortests ausgeblendet werden könnten. Wenn man sich nur auf Laborergebnisse oder nur auf reale Tests konzentriert, kann es schnell passieren, dass ein kritischer Punkt überbetont oder völlig übersehen wird. Es scheint, dass Ersteres bei der Fokusatmung häufig der Fall ist. Wenn Sie den Fokus schnell von der extremen Nahaufnahme auf Unendlich und wieder zurück verschieben, während die Kamera auf einem Stativ fixiert ist, könnte es so aussehen, als ob ein Objektiv offensichtlich Probleme mit der Fokusatmung hätte, während Sie es beim Aufnehmen von echtem Filmmaterial höchstwahrscheinlich nicht bemerken würden. Es ist ein wenig bedauerlich, dass Online-Videorezensionen von Objektiven so viel Aufmerksamkeit auf das Problem gelenkt haben, wenn Objektivdesigner möglicherweise eine bessere Gesamtleistung erzielen könnten, wenn sie nicht gezwungen wären, so viel Wert auf unbedeutende Fokusatmung zu legen.

VON : Nun, ich denke, das war meine letzte Frage. Vielen Dank wie immer für die hervorragenden Antworten, die Sie gegeben haben. Ich weiß, dass die Leser sie sehr schätzen.

KY: Vielen Dank.

Wie immer war es ein faszinierendes Gespräch mit Yamaki-san. Er ist wirklich einzigartig unter den Top-Führungskräften der Fotobranche, nicht nur wegen der überraschenden Tiefe seines technischen Verständnisses, sondern auch wegen seiner Offenheit gegenüber der Arbeitsweise seines Unternehmens.

In diesem Gespräch gab es viele Neuigkeiten über das Design und die Herstellung von Optiken und darüber, wie Sigma zu seinen neuen Designs kommt. Hier ist eine Liste dessen, was wir gelernt haben:

Wie immer ein ausgezeichnetes und interessantes Interview, vielen Dank an Yamaki-san, der sich die Zeit mit mir genommen hat!

Fühlen Sie sich frei, mir in den Kommentaren unten Anmerkungen oder Fragen zu hinterlassen. Ich werde die Kommentarthreads etwa eine Woche lang verfolgen, nachdem ich dies gepostet habe, damit ich auf Ihre Fragen antworten kann.